Cla_PA！(クラシックパーキングエリア)

うぐいすさん、おはようございます。

最近身辺が慌しく、お久しぶりです。決してシベリウスから避難していたわけではありません（笑）。
ezorisuも活動期なのでrudolf2006さんのところに遊びに行ったりしていました。

今回の曲は…手許には何とメンゲルベルク盤がありました。カップリングのアダージェットを目当てに買った覚えがあります。以前に書いたポリシーに反しています。お恥ずかしいかぎりです。

実は初めてマーラーを聞いたのがこのアバド盤（レコード）でした。第3楽章の美しさは耳に残っています。私にとってはワルター/ウィーンpoのライヴ(6/11/1955)が最高です。カップリングの「大地の歌」(18/5/1952)もまさに「比類なき名演」です。
ただし、両方ともあまりに耽美、虚無的なためにいつも聴いていられません。

アバドについては「指揮者列伝」の中で平林直哉氏が「ぼんくら」呼ばわりされていますが、個性のなさがまた個性なのかもしれませんね。ジュリーニに水を開けられた感じがします。

うぐいすさま　お早うございます。

マーラーの４番
本当に良い曲ですね。
私もバーンスタインのニューヨーク盤、好きですね〜。
後は、クーベリック盤、レヴァイン盤、ショルティ盤、いずれも好きですね〜。

うぐいすさんが書かれているように、３楽章の素晴らしさ、まさに天国の音楽（どんなものかは分かりませんが、爆〜）のように感じます。オーボエのソロ、本当に良いですよね~。

そうそう、ケーゲル盤、これがまた絶品ですよ、是非感想をお聴きしたい演奏です。
アバド盤は、未聴です、爆〜。

ミ（｀ｗ´彡）

ezorisuさん、おはようございます！
コメントありがとうございます。

アバドはベルリン・フィルの音楽監督になって以降について、いろいろ評価が分かれていますねえ。実際、うぐいすもあんまりこの頃の演奏はピンとこないのが多いのです。

もっとも、平林氏が何をもってぼんくら扱いしているのかは知りませんが、80年代よりも前の頃は決してぼんくらどころか、非常に才能溢れる指揮者だったと思います。彼のロッシーニやストラヴィンスキーなど非常にエネルギッシュで個性的な演奏ですねえ。マーラーもシカゴ響振ったものは非常に力の入った名演です。でも逆に、80年代以降はどちらかというとそういう情熱的な面が薄れていきましたし、確かに没個性的な感じはしますね。ウィーン・フィル振ってた頃はそれがいい方向になっていた演奏もあったのですけど、それ以降の録音はあまり聴かなくなりました・・・

rudolf2006さん、おはようございます。
コメントありがとうございます。

マーラーの演奏って、ウィーン・フィルやコンセルトヘボウなどヨーロッパのオケも名演がありますが、シカゴ響やニューヨーク・フィルをはじめ、アメリカのオケも負けず劣らず名演が多いですね。官能的な音色とか粘りみたいなものはヨーロッパのオケが凄いですが、機能美的な美しさは断然アメリカのオケが上ですし、マーラーってそういうところも大事ですね。そういえば本文に天国的って書きましたが、確かにどんなんだ？って思いますね(苦笑)。他に表現が思い浮かばなかったんですよ。

rudolf2006さんは最近ケーゲルお薦めですね〜。実はこの人の演奏、話題になってるのは知ってるんですがちゃんと聴いたことないのですよ。ぜひ聴いてみたいと思っています。

うぐいすさん、こんばんは！
アバドは90年代初頭に5回実演を聞く機会がありましたが、これほど録音と実演がかけ離れている指揮者もいないと思いました。
より正確に言えば、ひとつひとつの音が全てコントロールされている感があったのですが、それを聞きつつ、「これはマイクが拾いきれないだろうな。拾ったとしても平板に聞こえてしまう」と思いました。
うぐいすさんご紹介のこの第4番、そしてかつて「勝手にシカゴ響の日」で採り上げられた第2番（←記憶で書いていますので、間違っていたらゴメンなさいm(_ _)m）などは勿論すばらしい録音であり、何が何でも「実演を聞かずして」と申し上げる気は毛頭ありません(笑)。

凛虞さん、おはようございます。
コメントありがとうございます。

実演と録音の差といえば、十数年前にブリュッヘンのベートーヴェン第9の実演を聴いたときがそうでした。実演では生き生きとした表情に圧倒されたのですが、CDではこじんまりとうまくまとまってる感じになっていて期待はずれだった記憶があります。うぐいすもアバドを実演で聴いていれば、90年代の評価も変わったかもしれませんね。

アバドのマーラーですが、例えばウィーン・フィルを振った3番の録音は、凛虞さんのいわれている「全てコントロールされている感」というのがうかがえます。録音がこのころからデジタルになったこともあるのかもしれませんが、その音量やダイナミクスが実に精妙にコントロールされていることがわかります。もっともこれでも実演と比べ音を正確に拾いきれているかは疑問ですが、昔は録音上でも感心するものがありました。

そう考えると、90年代の録音をよく聴いてみるとそういう精妙な部分がうかがえますが、どうしてか心に入ってこないのです。実はアバドの表現がベルリン･フィルに期待する音(重厚さ)とミスマッチなこともあるのでしょうか。